Забытое кибернетическое искусство СССР

Машинная музыка

В 1973, 1976 и 1980 году Зарипов провел тесты на Всесоюзном радио. Он пред­ложил слушателям несколько мелодий и попросил определить, кто является их автором — человек или машина. И опять машинные мелодии прошли тест. Так, после эксперимента 1976 года в редакцию радио поступило 130 писем, и авторы 125 из них были твердо убеждены, что машинные мелодии написаны человеком.

«Любую ноту он обозначает пятизначным числом, в котором две первые цифры дают порядковый номер звука, третья — его длитель­ность, а четвертая и пятая — высоту. Он „приказывает“ машине заканчивать мелодию всегда первой ступенью лада, причем „шагать“ к концу возможно более коротким интервалом. „Запрещает“ ставить подряд более шести нот, идущих в одном направлении (вверх или вниз). Наложено „вето“ на парные шаги, превышающие в сумме октаву. Предусмотрены и другие правила для смены направлений движения мелодии» Г. Б. Анфилов. Физика и музыка. М., 1962. .

Советским кибернетическим искусством занимались в основном аутсайдеры — люди, которых в СССР старались не замечать. Так, работа над первым цифро­вым мультфильмом «Кошечка» началась в лаборатории Александра Кронрода в Институте теоретической и экспериментальной физики, разогнан­ной после того, как он подписал «Письмо девяноста девяти» Открытое письмо в защиту математика Алек­сандра Есенина-Вольпина, организатора «Митинга гласности», проведенного 5 дека­бря 1965 года на Пушкинской площади в Москве в День Конституции СССР. Главные требования митинга: открытость судебного процесса над писателями Андреем Синяв­ским и Юлием Даниэлем и уважение к совет­ской конституции. . А Борис Кац, создатель первой советской «программы, сочиняющей стихи» был «отказником» Отказники — «неблагонадежные» граждане СССР, которые в 1970–80-х получали отказ на просьбу выдать разрешение на выезд из Советского Союза. , а потом эмигрантом — его алгоритм практически никогда не упоминался в советской научной и научно-популярной литературе и периодике. Самый последовательный апологет советского кибернетического искусства Израиль Гутчин близко дружил с диссидентом, поэтом и писателем Александром Галичем, участником правозащитного движения Александром Гинзбургом, поддерживал отношения с Ольгой Ивинской Ольга Всеволодовна Ивинская (1912–1995) — редактор, переводчик, писатель, подруга Бориса Пастернака. Провела в лагерях в общей сложности около восьми лет. В разговорах с Ивинской Гутчин собрал документальные воспоминания о Пастер­наке, за что был уволен из НИИ накануне защиты докторской диссертации. После увольнения он продолжил встречи с Ивин­ской и помог написать книгу ее воспоми­наний «В плену времени», которая была напечатана за границей. . В начале 1980-х Гутчин был вынужден эмигрировать в США.

Исключением стал ASCII-арт который не требовал специальных технических ресурсов и создавался с помощью букв, цифр и других печатных знаков. По всему СССР работники НИИ и вычислительных отделов госпредприятий — то есть практически любых учреждений, где был доступ к ЭВМ, — писали алгоритмы, с помощью которых машина рисовала и распечатывала самые разные изображения — от мультипликационных героев и известных памятни­ков до репродукций шедевров живописи.

В 1963 году вышла главная книга Рудольфа Зарипова, впоследствии несколько раз переизданная, «Киберне­тика и музыка». В ней Зарипов описы­вает создание музыки как творческий, но в то же время довольно механичес­кий процесс, который — чаще всего неосознанно для композитора — базируется на му­зыкальной памяти. Зарипов приводит в пример тему рококо для виолончель­ных вариаций Петра Ильича Чайковского, прототи­пом которой оказалась мелодия рус­ской народной песни «Вдоль по Питер­ской». Вполне возможно, сам Чайков­ский не подозревал о том, что заим­ство­вал мелодию. И вряд ли подоб­ное заимствование способен опознать из слушателей. Если так сочиняет композитор-человек, почему бы и машине — считал Зарипов — не использовать уже существующие темы и мелодии, варьируя их и создавая тем самым новые произведения.

Инженер и защитник кибернетического искусства Израиль Гутчин вспо­минает, как в том же 1968 году на Всесоюзном симпозиуме «Проблемы художественного восприятия» слушатели их совместного с Рудольфом Зариповым доклада о машинной музыке не поверили этим результатам. Гутчин и Зарипов организовали тест прямо на симпозиуме, и машина вышла победителем.

Визуальное искусство

В ноябре 1972 года в Москве было проведено научно-творческое совещание «Архитектурная форма и научно-технический прогресс». В опубликованных материалах совещания можно найти множество примеров сотрудничества кибернетиков и архитекторов по всему СССР — архитекторы использовали программы, помогавшие проектировать как отдельные здания, так и целые микрорайоны.

Так например, считается, что 23 декабря 1947 г. сотрудники Bell Telephone Laboratories Джон Бардин и Уолтер Бремен впервые продемонстрировали свое изобретение, получившее название транзистор. Спустя десять лет это устройство открыло для ЭВМ совершенно новые возможности. Также считается, что в 1947 г. Алан Тьюринг (Alan Turing) в одной из своих статей впервые ввел понятие “искусственный интеллект”.

Но есть и ещё одна очень интересная версия относительно того, где и когда зародился “искусственный интеллект”. Ниже вы видите фрагмент русскоязычного варианта “Википедии”, где в статье “История развития искусственного интеллекта в СССР и России” говорится о том, что ещё в XVIII веке “коллежский советник Семён Николаевич Корсаков (1787—1853) ставил задачу усиления возможностей разума посредством разработки научных методов и устройств, перекликающуюся с современной концепцией искусственного интеллекта, как усилителя естественного. В 1832 году С. Н. Корсаков опубликовал описание пяти изобретённых им механических устройств, так называемых «интеллектуальных машин», для частичной механизации умственной деятельности в задачах поиска, сравнения и классификации”. Более того, “в конструкции своих машин С. Н. Корсаков впервые в истории информатики применил перфорированные карты, игравшие у него своего рода роль баз знаний, а сами машины по существу являлись предтечами экспертных систем…” .

Ну не дискриминация ли по национальному признаку?

Еще хуже обстоит дело с известностью о достижениях наших соотечественников в области вычислительной техники. Рискну предположить, что даже у многих россиян (особенно у тех, кто родился и вырос в эпоху IBM PC и айфонов-айпадов) сложилось впечатление, что раньше в нашей стране если что из ВТ и было, то это напольные и настольные машины семейства ЕС ЭВМ, являвшиеся клонами компьютеров, производимых Голубым гигантом. Люди постарше вспомнят БЭСМ’ы, “Мински”, “Уралы” и некоторые другие семейства компьютеров, в которых было немало очень передовых для своего времени технологических новинок.

Ночь кажется чернее кошки этой,
Края луны расплывчатыми стали,
рвется к свету,
О берег бьется
крыльями усталыми.
Измученный бредет один кочевник.
И пропасть снежная
его зовет и ждет.
Забыв об осторожности, плачевно
Над пропастью
мятущийся бредет.
Забытый страх ползет под потолки,
Как чайка, ветер.
Дремлет дождь.
Ненастье.
А свечи догорают…
Мотыльки
Вокруг огня все кружатся
в честь Бакстер.

Первый тест был проведен в 1968 году. Зарипов выбрал восемь машинных мелодий и столько же мелодий, опубликованных издательством «Музгиз», — все они были приблизительно одинаковой синтаксической сложности. Для исполнения были приглашены профессиональные музыканты, нотные партитуры выдавались им пронумерованными, без указания авторства, так что повлиять на результат теста музыканты никак не могли. Слушатели должны были оценить каждую из мелодий по пятибалльной шкале. Во всех группах слушателей (а в эксперименте принимало участие более 600 человек) машин­ная музыка получила более высокую оценку, чем мелодии композиторов.

В 1977 году вышла небольшая брошюра Виталия Файна «Человеко-машинный диалог в художественном творчестве», где рассматривалась возможность автоматизации работы скульптора, приводились конкретные примеры алгоритмов. В 1969 году была опубликована программа для автоматизации создания декоративно-прикладного искусства — проектирования и анализа ткацких переплетений. ЭВМ БЭСМ-4, которая работала по этой программе, выдавала на печатающее устройство 104 рисунка за 20 минут.

Эксперименты и исследования Зарипова вызывали у его современников чаще всего недоверие, а иногда и резкое отрицание — мало кто был готов признать, что ЭВМ способны создавать музыку. Причину скепсиса противников машин­ного искусства Зарипов видел в психологической негативной установке — предубеждении против искусственного интеллекта. Чтобы, с одной стороны, преодолеть это предубеждение, а с другой — более объективно оценить музыкальные успехи ЭВМ, Зарипов организовал несколько тестов.

Чем все закончилось

К чему я это говорю? А к тому, что на Западе издавна (со времен Михайло Ломоносова, а то и раньше) принято замалчивать достижения отечественных ученых. Так например, периодическая система химических элементов в странах Запада таблицей Менделеева не называется.

Машина писала строку с конца, что позволяло сразу же учесть рифму — если ЭВМ так и не находила нужной рифмы, она начинала заново. Кроме того, машина учитывала ударение. У нее были и творческие запреты, например на подбор одного и того же слова из словаря для создания рифмы.

Может ли машина заменить человека? Способна ли она мыслить? Можно научить ее сочинять музыку, писать стихи или рисовать картины? Пытаясь ответить на эти вопросы, ученые ставили эксперименты и придумывали алгоритмы. Некоторые из них превратились в программы, писавшие музыкальные, поэтические и художественные произведения. Западное кибернетическое искусство второй половины ХХ века хорошо изучено и пользуется заслуженным вниманием, но мало кто знает, что в СССР тоже было свое машинное искусство, которое исчезло вместе с советской кибернетикой

В конце стало известно о первом настоящем эксперименте в области советской машинной поэзии — его описание появилось на страницах научного журнала «Автоматика и телемеханика» за 1978 год. Статья «О программе, сочиняющей стихи» была написана выпускником МГУ и сотрудником ПНИИС НАТИ Подмосковная научно-исследовательская испытательная станция Научно-исследова­тельского тракторного института (бывший Научный автотракторный институт). Борисом Кацем.

В 1968 году советские математики начали работу над первым советским компьютерным мультфильмом «Кошечка». Авторы эксперимента разработали компьютерную программу для БЭСМ-4, которая позволяла имитировать движение кошки. В статье для журнала «Проблемы кибернетики» они объяс­няли, что, с одной стороны, их интересовала возможность автоматизации рисунка в мультипликации, а с другой — создание математической модели, которая отражала бы принципы движения.

Безусловно, у Зарипова не было цели доказать, что машина лучше сочиняет музыку, чем человек. Но его тесты показали, что машинную музыку можно сравнивать с человеческой, а исследования и эксперименты Зарипова стали важным шагом на пути к разгадке принципов творческого процесса и его алгоритмизации.

Впрочем, есть и другие версии происхождения данного термина. Так например, авторы “Большого англо-русского толкового словаря по вычислительной технике и информационным технологиям” считают, что термин “искусственный интеллект” (artificial intelligence, AI) ввёл разработчик языка Lisp Джон Маккарти (John McCarthy) летом 1956 г. на конференции в Дартмутском колледже (шт. Нью-Гемпшир) вместо предложенного Аланом Тьюрингом термина computer intelligence (компьютерный интеллект).

Рудольф Зарипов занимался машинной музыкой всю жизнь — с конца до смерти в 1991 году. Он стал самым известным исследователем в этой области, но был не единственным. Его казанские коллеги Майя Рытвинская и Раис Бухараев провели первый тест своей программы еще в начале . В статье для научного журнала Казанского университета они приводят результаты этого теста: 100 % положительных оценок получили мелодии, сочиненные человеком, 75 % — машиной. В публиковал результаты своих экспериментов с машинной музыкой и латвийский математик Вилнис Детловс. В статьях для научно-популярных журналов «Наука и техника» и «Наука и жизнь» он описывал проведенный им тест: мелодии клас­сических композиторов, народные песни и машинная музыка (без обозначения авторства) были сыграны фокус-группе — коллективу народного хора. К сожа­ле­нию, результаты этого теста не опубликованы.